Hits: 02021/06/03 來源：發改委環資司 　　讓生態文明理念根植於心付之於行。今年6月是江西省第二個生態文明宣傳月，為凝聚全社會共同推進生態文明建設的合力，江西省生態文明辦、省委宣傳部日前印發宣傳月活動方案，將舉辦生態文明建設先進表彰、科普實踐等系列活動，增強公眾參與生態文明建設的使命感和責任感，促進江西省生態文明建設。 　　據瞭解，今年江西省生態文明宣傳月的活動主題為「踐行綠色發展·弘揚綠色文化」，江西省將通過多種形式宣傳生態文明建設制度創新成果、環境保護、示範樣板建設等成效。表彰全省生態文明建設先進集體和先進個人，充分發揮典型示範引領作用，激發全社會參與生態文明建設的積極性、主動性。開展山江湖生態環境司法保護宣傳，組織廬山環境資源法庭、長江乾流江西段環境資源法庭、鄱陽湖環境資源法庭開展巡回審判、法制講座、增殖放流、補種復綠等活動。 　　生態文明建設同每個人息息相關，打造美麗中國「江西樣板」，讓天更藍、山更綠、水更清，需要全社會的共同參與。作為全國生態環境「優等生」、生態文明的先行者，江西省持之以恆推進生態文明教育，構建政府主導、全社會參與的宣教格局。2020年，江西省生態文明建設領域首部全面、綜合、系統的地方性法規《生態文明建設促進條例》正式施行，將每年的6月定為省生態文明宣傳月，推動有條件的森林公園、濕地公園、地質公園、風景名勝區等生態文化載體逐步向公眾免費開放，培育公眾的自然保護意識和生態文明意識。

Hits: 52019/10/21 聯合報 梁玉芳 英國衛報近日宣布將轉型成B型企業（B Corporation），這將是第一個成為B型企業的新聞媒體，並承諾衛報集團在2030年將達到「零碳排放」。 衛報集團10月16日宣布，邁向B型企業轉型之路，意味它將成為第一個得到B型企業國際認證的新聞機構。台灣活水社企創投創辦人陳一強指出，媒體的存在原就是為了共創社會價值，產生正向影響力，所有媒體都應該是B型企業：對環境好、對社會好、對員工好。 B型企業的定義是企業的利潤及成長都是為了更大的社會共好，並對自身員工、社群及環境都有正向影響力。在台灣，已有多家企業得到國際B型企業認證，包括致力環保的傅仲法律事務所、王道銀行，以及社會企業「綠藤生機」，後者更是亞洲唯一3年蟬聯「Best For World」世界大獎。 B型企業認證是衛報一系列承諾其中之一，將在媒體的各個層面都成為追求社會永續共好的組織。 衛報集團同時宣布，要在2030年之前達到零碳排放。衛報發表「給讀者的新環境承諾（new environmental pledge to Guardian readers）」, 羅列出衛報將如何加強及擴展環境議題深度報導，讓氣候變遷議題享有最顯著的版面，也會謹慎注意氣候報導時措辭的重要性。 接荥B型企業認證，代表企業將接受一系列的外部評估，各項指標表現必須達到一定水準。指標包括治理與透明度、工作標準、社群影響、環境影響、及消費者影響。目前全世界有三千家認證的B型企業。 衛報集團執行長大衛‧潘塞（David…

Hits: 2全球時尚巨頭承諾集體採取行動應對氣候變化 2018年12月11日 02:31 中國新聞網 中新網 • 財經

Hits: 19台灣環境資訊中心的夥伴們，大家好 ：） 2018年「環境電影節」線上影展，你看了幾部片呢？活動即將於12月16日截止，25部環境好片還等著你來看！

Hits: 1 觀展日期：2012/2/18 無言與有趣 看完2010年台北美術獎只有兩字心得：”無言！”無言不是因為首獎從缺，而是感覺年輕藝術創作能量怎麼與政經社會環境微弱狀態如此相似？懷疑是自己的中年焦慮作祟，也可能與藝術創作趨勢有代溝，也許自己被一九八零年代殘存的社會意識制約了身體感官，偏愛帶有社會批評觀點的藝術創作。 看完2011年的台北美術獎也是兩字心得：有趣！ 這年作品不全是小巧俏皮，只是整體感覺，記錄下各作品筆記，純業餘札記。 劉瀚之【翻書機】系列 翻書機 機械裝置 90x50x90cm 聯想起大學時代買的一本書，那是探索人類發展透視技巧的評論「Techniques of the Observer」。2011年台北美術獎首獎給了這件裝置藝術作品，作者用機械式複合裝置物件，比擬人類生活行為與物件關係。我先天對裝置作品沒太多興趣與研究，只覺得翻書機搭道具製作細微用心，將理念轉為裝置小品，不見太多驚喜。 （圖片來源http://news.pchome.com.tw/magazine/cl/artouch_artco/6697/1326124800187290170061.jpg） 朱駿騰【疲倦的沸騰】 十分欣賞這件短小精悍作品，簡單又深刻。重點是留給觀看者，喔，不能說觀看者，留給體驗者難忘的電鍋米香味。那麼近乎平常的蒸飯味，用簡單而有意思的方式接上蒸煮動力巧妙再現。我認為這是歷屆美術獎非常難得的表現方式，可以用『很Cool的Hot』傳達形象。我直覺推測這作品顯然是作者游刃有餘下的牛刀小試，期待未來更精彩大作！ （圖片來源http://www.gov.taipei/site/tcg/public/MMO/READ/529_139.JPG） 黃海欣【鳥園】…

Hits: 23【題目】學校老師不教的綠色設計兩三事 【地點】中原大學通識中心 【日期】2011-10-05  19:00 【簡介】論視覺平面設計、工業設計、建築與景觀設計等領域對綠色設計的趨勢與錯誤認知

Hits: 11 如同檢討工業園區製造生產的環保問題，生態工業園區的原始構想充滿環保科技與工業生態網路救世的、在既有資本運作的工業生產世界裡，找到產業共生多贏模式。 絕不是幫工業區、科技園區、科學園區這些產業園區開發模式找到漂綠(Green Wash)的卸責名詞！ 消費產品的環保爭議亦然。 當前比較清楚的評斷孰綠孰不綠的觀點，多透過產品生命週期的全成本分析，拆解正反方觀點。 一瓶PET飲料的全成本分析，從原料取得與製造端的耗能、耗水、耗原物料，一直到產品設計、越洋越境的運輸里程對環境之衝擊，再到使用與棄置階段的用後即丟，回收體系欠缺商業誘因等階段，有了生命週期分析的觀點，製造廠商可以從產品的不同生命週期對環境階段的衝擊之綜合分析，找到兼具減少成本、增加利潤，同時減少對環境衝擊的策略。但在這個資訊快速流通，各憑本事吸收轉化的社會，若企業只是急於找到包裝環保形象的理論與方法，未能思考理論與方法的但書與不足，過於利用環保之名學得的功夫，可能出現以下後果： 企圖漂綠的飲料製造廠商，若僅積極學得較進步的產品環境管理與分析概念，直接應用在產品廣告，忽略清潔生產的污染”本質”為何，只有自食惡果的臉綠下場！(關鍵在「心態」) 太招搖強調環保的廣告或企業行銷，反被本身的行銷手法害到的案例不勝枚舉，以前舉過福特汽車早年推出休閒車廣告，強調縱橫山野能力（不知這可能等同破壞自然資源的能力）反被愛護山林原野的消費者唾罵，多年後，福特辦了個環保獎，還因此被民間組織諷刺。只是當年福特公司只是策略糟了點，倒還不至於白目刻意強調環保（但是，汽車的製造生產本質，相對其他移動方式，相對不環保）。至於飲料廠商的廣告，強調抽象虛渺的夢幻意境，大家難批評，眾人皆知喝上一瓶偶像代言的飲料，可以想像貼近偶像的心理安慰；喝上一杯註明油切的飲料期待身上肥油自動被切掉，可這些畢竟屬於自的我感性消費選擇，頂多是自己犧牲一點健康或犧牲一點口袋裡的金錢換來心理滿足。 但是，強調喝PET瓶飲料是環保這件事，恐怕不只是自己的事情，這可能間接害了對環境資訊理解不夠充分的消費者，誤以為喝飲料可以幫助環保，間接助長生產本質上就是不夠環保的瓶裝水產品取代自備水壺的生活習慣，變成破壞環境的幫兇！這更顯示飲料行銷部門功夫只學一半，強調製程減少塑膠原料的設計，若是心態上能認知到生產的污染本質是是不得已的、不能說的秘密，該產品若用其他方式強調虛心的誠意，從原料取得與設計階段改善製程，告知最好的消費方式是天然的（如賣飲料者鼓勵大家多帶水壺出門，轉化為媽媽或家人的關心並關心環境等軟訴求），聰明消費者絕對會給廠商拍拍手，但是，若廠商只是學到表面招式，太過強調一招半式功夫就出來闖江湖，恐怕會變成武功小說裡急於出關抄捷徑練功的壞人，沒來得及看完秘笈就開始推出廣告。結果就如只看密笈第一頁：「欲練此功，必先自宮！」忘了翻完最後一頁：「若不自宮，也能成功！」 ————————— 廣告誤導 沒有環保包裝水這回事 【聯合報╱記者鄭朝陽／臺北報導】 2010.04.06 05:38 am 台灣一年開瓶十一億支瓶裝水，瓶身製造和廢瓶處理都很耗能排碳。(本報資料照片) 泰山企業請藝人盧廣仲代言新瓶裝水，強調瓶身使用的塑膠減量，並在電視廣告中強打「台灣第一支環保包裝水」。但是環保署認為瓶身減量並不就絕對環保，和國際不喝瓶裝水潮流背道而馳；廣告可能誤導消費者、進而鼓勵喝瓶裝水，將行文業者「建議」修改廣告用詞，並呼籲民眾：喝白開水最環保。…

Hits: 21 士林紙廠SANAA作品模型 2010/3/23 妹島和世(Kazuyo Sejima)非首次來台，她主持的SANAA建築事務所在台北士林紙廠舊址的作品展，喚起我與妹島的隔空連結。 必須坦承未認真研究過妹島所有作品，偶然聚會聽到有容基金會執行長正醞釀找她來台操刀的消息，當下毫不思索回應我敬佩的日本建築師有二：伊東豐雄與妹島和世。 對她倆背景沒細究，這才發現妹島和世在大學時代就在伊東豐雄事務所工作六、七年，這也恰好補足與印證我對妹島作品設計思考的脈絡。 SANAA在ESSEN的作品室內擺設模型 雖說沒認真研究過妹島所有作品，觀展前還大言不慚跟好友說起： “我感覺與妹島的設計理念或作品場所之間有種神秘的連結！？” 好友聽完立即反諷：我現在住在LA，我也感到與法蘭克蓋瑞(註3)有連結！哈！ 自認毫不誇飾，不開玩笑的真心話，夾雜了第六感，我真感覺在報章媒體讀到妹島新作品時，腦子會自動梳理出與該作品的連結關係。這該不會是認知心理學說的甚麼效應使然？ 依稀記得1992年時第一次看到妹島和世這名字！那時攢了一點錢買下進口的《JA》建築雜誌朝聖一下，當期介紹了妹島設計的【再春館女子宿舍】。實不相瞞，第一印象是這位推測可能是女性建築師的怪異漢字組合名字，當然也承認，女子宿舍這主題，也格外引發好奇心，直想著女子宿舍耶！宿舍還能有甚麼特殊的設計概念嗎？ 之後，妹島這名字在我小小腦袋記憶體裡從此消失十多年，再度浮上記憶體的工作渠道時，妹島和世已然是跨越歐美亞洲的建築設計界明星。 飄降在工業遺產與文化地景的新夢想 士林紙廠展出的妹島作品模型中，我對兩個案特別有興趣：德國魯爾區埃森(Essen)礦業同盟(Zollverein)管理與設計學院、還有日本金澤的21世紀當代美術館。原因又是私人對這兩城市的記憶連結：魯爾區埃森是全球工業區再生重要案例，金澤有充滿日本古都氣質秘境感的歷史名城。兩地都是台灣觀光客不熟悉的城市，我卻因緣際會都去過（埃森還不止去過一次）並留下極深刻好印象。遺憾太早到訪，無緣先親身體驗妹島作品。 埃森作為礦業同盟基地的意義，在於以歐洲工業心臟的歷史位置為本，經過地景再造運動，一躍成為魯爾區整合觀光、文化、產業、地景等主題，重新起飛的工業遺產的旅遊資訊中心。台灣企業最近瘋狂報名的紅點設計獎，就是該地區十年區域計劃其中的一個小專案計畫成果。說到操刀空間改造的超級紅牌建築師理查羅傑斯(Richard Rogers)，明顯不願太過張揚空間外部形式，悄悄在既有磚紅與焦黑色調的悶重工業歷史空間裡調理出新菜色。也可能是工業文化歷史背景限制，礦業同盟基地多數建築設計都好像被傳統綁住手腳（日本金澤亦然）。妹島和世有幸以全新設計案落腳在UNESCO登錄的世界文化遺產基地，也承受更大期待壓力。新作外牆用清水混凝土素材，外型則回應基地內眾多舊工廠的方矩形，大量錯落的挑空與開口變成唯一最能發揮的焦點。套用MoMA館長的形容詞，該作品在傳統工業空間中，迸發出爵士般的優雅。 至於金澤案，要從旅行說起……

Hits: 9 懷德居兩張孿生木椅身分大解謎 自從看上木椅的書籍與網站資訊，報名參加過木作家具講座之後，好像也表示自己開始接觸一點木作知識。若要解釋我喜愛木作家具到甚麼程度，也實在有點牽強 。除了喜愛兩字，我沒真正鑽研過家具，也舉不出個人的家具瘋狂迷戀史。我沒有辦法像林東陽老師那般熱情，輕易舉出三十年來癡迷丹麥木椅的典故，更不可能想像世界上會有木椅達人-織田憲嗣那樣的怪才，買下百坪別墅只為了可以收藏千把經典丹麥木椅，並精準依據正立底側面尺寸與重量等測量整理出專門書籍。 說起跟台灣木椅達人林東陽老師的緣分也是一有趣故事，原本完全不認識，這一點都不特別，特別的是還沒認識林老師就已經創下放了他兩次鴿子的紀錄：一次是家具圖書館剛成立那年，就用E-mail約好日期前往泰山參觀，後來因為各種關係沒能湊合，包括同伴啦、時間啦、交通工具啦…。這樣又拖過了近一年，等到懷陽居木工學校開幕時，我當然又很興奮地報了名，只是那次又再缺席(此時我猜很可能早已被列入拒絕往來的黑名單了吧)。直到2007年出現丹麥木椅大師漢斯韋格納(Hans Wegner)的講座，我又報名了8月5日的活動，決定風雨無阻前往林口山上聽講。一早騎機車遠從新店出發，差一點在林口山區迷路誤了時間，話說這懷德居真是個適合閉關的好地方，好在連手機不通…，除了蟲鳴鳥叫之外，在這裡沒有城市吵雜味，多了鄉村的草香，的確是我認識丹麥木椅的啟蒙地。 「你有沒有試算過你家裡頭共有多少張椅子？」 「平均每人有多少張椅子可坐？」 當這些問題第一次浮上耳際，我倒真的是答不出來。 仔細盤算目前租的公寓裡，有房東原有的三張餐桌椅與三件式沙發組、加上前房客留下的醜陋板凳兩張、電腦椅一張、還有差點忘記的浴室塑膠矮凳，夫妻兩人原本有十張椅子可坐。而真正自行添購的只有在大潤發買的泰國製可愛動物造型的小木頭凳子兩張。所以，兩個屁股有十二張椅子可以坐，數量不少，除了小木凳是我泡茶常用，沙發是我看DVD專用外，始終嚷著沒有一張椅子令人滿意。 接著剛剛說過的，實在沒辦法找出可以對比我對木椅的愛恨情愁故事，只能先舉一點親自挑選市面工業製椅的經驗。清楚記得十多年前為了可能長期熬夜畫設計圖而需要找一張舒適的工作用座椅，還是大學生的我在當時忍痛花上三千多新台幣，幾乎是花光伙食費買下一張可旋轉、可調高度、可後仰、靠背高度剛好可抵住腰背的塑膠皮製的工作椅。功能看似普通，那時已算高檔椅，更重要的是一個大學生肯花三千多元買張椅子，即使現在都可能被嘲笑。而那張椅子在畢業後被繼續搬回老家使用迄今，很像所有投資若能夠拉長時間軸來看，變成結合個人情感與經濟划算的資產。 想想韋格納的經典木椅，機器生產到手工製造的入門品要價新台幣兩萬至十萬，根本是件享受且划算的投資。近來國內已有南部建商取得正式授權，賣起韋格納設計的正版木椅，找個時間一定要來去逛逛。 「材美工巧」常用來形容明式家具的完美境界，考工記對於完美的看法尚包括”天時地氣”的掌握。只要是器物的”設計”，從家具、各種具象的用具乃至建築與城市，都適用這樣觀點。只是，通常「流行」或「受矚目」的作品不一定滿足這標準而依然躍上媒體焦點。這是另一個層次的問題，但也是很多設計品無盡的爭論課題。家具可能還好，機能性本來共認的重點。說到建築，就更是機能導向的領域，你有可能花上數萬元買上一件「只是好看而可能不甚實用的家具」，滿足一點點虛榮或文化品味。但我想很少會聽到有人只是為了好看而花上千萬元買棟造型特殊卻難住的房子(少部分公共建築例外)。無奈的是，近來打著綠建築或綠建材的熱銷風潮，所謂”二代宅”之類的宣傳語，當然是希望消費者體認建商蓋的房子有先進科技解決房子的環境適應問題，只是這「天時地氣」的道理，基本上根本不需特殊科技，只需要尊重建築原本的配置區位與座向、通風採光的微氣候特性、建築外牆的窗戶(開口)位置與環境的相互關係等規劃或細部設計，就是最直接順應「天時地氣」的作法了！可惜這類建築師的「普通常識」在陷入房地產的業主與同行壓力之下，只有直接向市場投降！ 以最常見的住宅來說，常可看到日本企業大社長的家，即使基地面積再大，常只是二到三層樓的高度，房間數也不多。一般民眾更是不可能購買一味強調多房多廳的住宅。為什麼同樣是經營商業買賣的長條型街屋，台灣早期如鹿港、安平、新竹等地的宅第反而看得到採光天井與通風的空間？因為現代的「販厝」/「透天厝」的空間形式，反映的只是台灣房地產商人與業主在長期投資獲利觀察所累積出來的市場操作機制。可惡的是這套機制卻壟斷了所有沒錢的人甚至有錢的人的居住空間模式。 上從政府在新的重劃區劃分土地的方式、建築管理規則、都市設計準則，下至常見的建商與建築師的對話都被馴服在這大大的框架，數十年來如一。我不特別欣賞安藤忠雄，但是他在大阪的一些狹長基地的小住宅還真是精彩。有人質疑為何要”浪費”空間設計天井，不然就會說那業主一定是有錢人，蓋來住趣味的。這問題也出現在台南代理韋格納作品的毛姓建商的產品中。我看他收購一塊街角狹長三角地的規劃手法，似乎受到安藤忠雄影響，但我沒實際看過現場不敢多說，下次去台南可以去逛逛。 這些都是一種生活美學價值與功能需求妥協平衡的結果。有人要求機能性強一點，太極端要有多點房間卻失去採光通風；有人太強調理想美感而情願犧牲、或說是調整部分居住生活使用習慣。好的建築師可以協助我們找到平衡點，無奈的是太多建築師被迫妥協業主，這般妥協太多次後，也學會說服自己與下一個業主一起過一個差不多的、不要太奇怪的生活。 木椅這樣的工業設計就幸運得多，價格範圍沒有像建築物那麼嚇人，但材美工巧之外，能夠加上「天時地氣」考量應該仍是最理想境界。 林老師也許排斥義大利的現代家具設計，讓我想到今天在7-11看到當期雜誌封面有柏林設計展的椅子作品，明顯轉化自然樹枝型態，綠色造型很有設計感。當然，看起來一定難坐！這可能涉及另一個與服裝設計等應用設計的共同問題：這類設計到底是純藝術還是應用藝術？ 最後，我認為啦，容納不同的設計概念與手法，讓多種風格並存還是比較好一些，畢竟最後蓋棺論斷的任務不是我們大多數人的責任與目標。至於木椅呢，到底是一種完全順應天時材美工巧的家具、或只是表達藝術創作概念，也就不是那麼重要了。…